天气之子动画采访 新海诚监督、田村笃作画监督

2019年7月19日在日本上映的新海诚监督的电影动画《天气之子》，早在日本上映之前就已经决定会在全球140多个国家和地区上映，可谓是占据了全球的眼球和期待。电影《天气之子》票房于8月突破了100亿日元，是日本时隔三年以来首部票房破百亿的电影。累计至10月7日，日本观影人次1011万，票房累计收入135亿日元。随着电影的大火，观众纷纷前往影片中的各地做圣地巡礼，人数众多，为周围人带来了一些烦恼，逼的官方在电影官网首页高挂温馨提示，规劝粉丝文明巡礼。如今中国大陆确定影片上映日期11月1日，想必不少多刷党已经在摩拳擦掌了。本文对影片的新海诚监督，和田村笃作画监督，就制作感想、影片雨水的特色描写，推荐给多刷党的彩蛋看点等方面进行了采访。

——现在，电影上映已经有1周左右了（时值7月末），完成电影的制作后有什么感想？

新海：其实我现在心情还无法平静下来。一直是忐忑，又或是紧张的感觉。我在网上也看到了各种各样的感想，褒贬不一，有人开心，也有人批评。可是，就算我看了那些评论，那些评论也完全进不到我的脑中，无法消化。就是这样一个状态。不过，当前这个时间点，已经有100万观众看过电影了，这是难以置信的幸福。

田村：我作为画师的工作在很久之前就已经结束了，所以我的感想是「我的任务完成了」。但果然还是非常忐忑的。我非常好奇，投入心血制作的电影能不能得到观众的青睐。

新海：看到观众说 「阳菜好可爱」时，我才安心下来了。

田村：是的呢。观众对阳菜的接纳度，超乎预期。我作为作画监督，这一点让我如释重负。

——这部电影两位是第一次合作。两位对对方的印象是怎样的？

新海：我们是同一年出生的人，所以我单方面有种共鸣——我们拥有的感觉很相似。实际上见了面，聊了下后，我发现这种共鸣是对的。

田村：我也有这种感觉。想表现东西的细节品味都很容易沟通，或许是生活在相同时代的人，才能明白这种感觉吧。

——田村先生在这部电影中的职务是作画监督，这部电影的视觉层面会给人什么印象呢？

新海：田中将贺先生不仅是这部电影，还有在《你的名字》中负责角色原案。田中将贺先生的作画，不仅是可爱又帅气，还是锐利，棱角分明「看着很舒心的绘图」。不过，《天气之子》是暑假的电影，打从一开始我们就注意要让从小孩到大人，众多的年龄层观众都来看电影。所以在绘图方面，我希望要有能被男女老少广泛接受的「一般性」。这一点，吉卜力工作室出身的田村先生的图画就具备有「一般性」，赋予了田中先生设计的棱角分明的角色「近在身边的感觉」。

——田村先生在监修这部电影的绘图时，有什么要注意的地方？

田村：我在看串联新海监督画的分镜并视频化的「V分镜」时，其中描绘的角色表情和举手投足，感觉都非常棒。新海监督的图画，很有「味道」，我很喜欢的哦。所以，我很注意尽量不流失那种风味，完好地传递给观众。

——是指活用新海监督图画的「味道」啊。

田村：是的呢。基于分镜，原画师作画后，就会得到“不错的图画”，但有时新海监督的「味道」会流失。画面的漂亮也很重要，但更重要的是要在这部电影中活用新海监督的「味道」，所以我在监修图画时会往这个方向做修正。

——这个电影中雨水的描写也很厉害。请谈谈对雨水有什么讲究的地方吗？

新海：比如说，从雨伞一直滴落雨滴，穂高在歌舞伎町被打，滚倒地面的场景，落在脸上的雨滴等等，几乎都是手绘制作的。非常麻烦，但有一种手绘才能表现出来的张力。

田村：那个场景非常厉害呢。负责的动画师水平也很高超，画得非常细腻，我都无法做修正。希望观众朋友一定要看看那个场景。

新海：在雨水方面，除了手绘之外，用CG制作雨水的VGX团队也做出了巨大的贡献。各种各样的水块波纹，滴落的雨滴，滑落窗户的雨滴，汽车雨刷划开的雨水，都是VFX团队制作的。作画团队手绘的雨水，VFX团队CG制作的雨水，合成摄影团队把这些素材巧妙组合，在全篇电影中即兴加上一些雨水，比如柏油路上微动的水。因此，关于雨水的描写，可以说是制作人员的「总动员」。

田村：我看完成品，发现有很多我都不记得有画过的雨滴，我常常惊叹「这到底是谁画的！？」。

新海：比如沿着电线杆表面滑落的雨滴，这些如果用作画来处理，就没完没了了。所以VFX团队和摄影团队才会即兴发挥添加进去的。

——天空和云层的表现也很出色。云层研究者荒木健太郎先生还以气象监修的身份，参与了这部电影，荒木先生有给出过什么样的建议吗？

新海：多亏荒木帮忙监修，在很多部分，我们才能带着确信制作出来。这一点很重要。首先是剧中使用的台词和专业术语。比如「新闻中这样委婉表达会比较好」。此外，关于云层的表现，很感激他帮忙补充了一些专业人员才知道的知识，比如「高气压时风是顺时针旋转，低气压时风是逆时针旋转的」。此外，他还给了一些建议让云层的表现更具真实感。比如「这个积雨云下面是在下暴雨吧，所以在云层下面用黑幕一样的表现来画雨水比较好」。多亏荒木先生的福，在云层的描绘方面，电影才具有了比较强的说服力。

——那么，制作起来比较愉快的场景是怎样的？

新海：RADWIＭPS的野田洋次郎先生在本片中负责音乐。要怎样处理，才能把他的声音出现的瞬间，做得充满情感呢。这个工作既费神，又愉快。前半段插入的《风们的声音》，中盘插入的三浦透子小姐演唱的《祝祭》，我们还讨论过应该要先用哪个。不过，因为有些场景是以乐曲为前提的，无法敲定乐曲，就无法推进工作，比较麻烦。尽管如此，基于得到的乐曲，来考虑场景的构成，还是一个比较有趣的经验。

田村：为了描绘好每个角色，在原画师的作图上做修正，就是我的工作。这项工作每次给我的感觉，比起画图，更多的是「跟角色们见面」。画穂高和阳菜他们本身就非常快乐。当然，时间表紧迫，赶稿很是要命，但我绝没有厌烦，每天我都很期待去公司。

新海：呀～您能这么说，我很是感激。

——关于女主天野阳菜的设计，是在描绘的过程中看见设计的方向性的吗？

田村：反而是制作期间，一直像是在摸索。画阳菜时， 我觉得不单要有十多岁少女的活泼可爱，还要有“100%的晴女”的神秘感。我很注意不同场景的韵味，所带来的不同视角。

——帆高、阳菜还有凪三个人住旅店时，阳菜放下头发，露出有些成熟的表情，令人印象非常深刻。

田村：那个场景阳菜的作画非常不错。那个镜头是京都动画出身的植野千世子小姐画的。植野小姐能表现出京都动画的特有韵味，和角色表情的「内涵」。我也有尝试做修正，以便跟其他场景保持统一感，但原来的作图太好了，所以我还是保留了原样。

——难怪我觉得阳菜的气质有点不一样！感想您提供这么重要的幕后小故事。最后，请对多刷电影的观众朋友，谈谈关注点。

新海：第一次看，我觉得追剧情就已经很头大了，第二次之后我希望可以集中听一下歌曲的歌词。简短的歌词是包含了世界观的，所以估计会有新发现。此外，还有一些彩蛋，比如「《你的名字》的角色在这里」，比如「这里还映照出了这样的人」，类似《大家一起找沃里？》的玩法。花泽香菜小姐还有为某部作品的cosplay配音，每隔20到30分钟就能在什么地方听一次悠木碧小姐的声音。影片彩蛋非常丰富，足够狂热粉丝多刷的。

田村：其实，新海监督也有在某个地方出现，希望观众朋友可以找找看。

新海：那个，我觉得肯定是看不出来的就是了（笑）。此外，关于隐藏设定，小巷子里面有两个初中生发现水块浮在空中。其中一人的父亲，其实是去盘问穂高他们的警官。鬓角处有特征，脸也很相似，观众朋友可以关注一下。